因为《霸王别姬》里的关师傅认为脑门开砖是下三滥的把戏，是不入流的，所以反对。
关师傅是个自视甚高的人，对戏看得比天大。
虽然流落街头，撂地谋生，却又不愿合于流俗，跟其他耍玩意儿的江湖艺人混到一块儿。
每一出戏，都有倡导的一个主旨，有它的大义。
《霸王别姬》说的是从一而终，《夜奔》说的是林冲的盖世英雄。
关师傅在戏里这么教，戏外也这么做。
因为唯其在风骨上捕捉到了角色，才能在台上把戏唱好。
小石头玩儿个拍砖，使个腥活儿，就把人气聚起来了，得来的何其容易！但也因此就上不了台面，只能在街头。
长此以往，艺人的价值观也发生变化，那就是毁了自己，也毁了戏！
花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。
京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。
作者借物咏怀，表面写松，其实写人。
写人坚忍不拔、宁折不弯的刚直与豪迈，写那个特定时代不畏艰难，雄气勃发，愈挫弥坚的精神。
作者写松是把它放在一个严酷的环境中，一个近乎剑拔弩张的气氛中，看到了雪的暴虐，感受到松的抗争。
像松一样承受压迫，又像松一样挺直起来。
那冷峻峭拔的松的形象，因为充溢其中的豪气激荡其中的力量而挺直起来。
在压与挺的抗争中，同时经历了一场灵魂的涤荡，因为在这种抗争中，展现了那个时代飞扬凌厉的热情，展现了作者那令人起敬的人格力量。